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2012年08月10日  

2012-08-10 10:56:19|  分类: 绘画理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大写意花鸟画技法研究

 

花鸟画经过唐宋两代的发展,已经和人物画,山水画并称三大科目之一。

花鸟画分为工笔画---工笔重彩,勾勒填彩(北宋时期西蜀画家黄居寀“黄家富贵”)和写意画(徐熙“落墨花----没骨画”“徐家野逸”)两派。 大写意花鸟画把作者全面的文艺修养、美学思想、诗书画印集中而又完美地结合在一个统一画面上。大写意就是以高度凝练的笔法,表达物象形态的绘画方法,创造了中国绘画形式是立于世界艺术之林独特风范。

第一章;写意画的先驱者和奠基人;

一,徐熙“落墨花”首创超脱野逸之趣。五代南唐人,重观察,善写生,妙得造化之神,意出古人之外。

二,“四君子”文人画风。以梅兰竹菊为题材为主表现形式,逸笔草草。不专于形似,而独得于象外者,往往不出于画史,而多出于词人墨客之作也。发展为一笔墨显现胸中逸气为旨的注重画家自我的文人画派。

三,明代林良------开“院体”写意画新格。

四,沈周(1427-----1509)善用重墨浅色。

五,陈白阳(1483----1544)重写实的水墨淡彩派。

六,徐渭(1521----1592)徐青藤奇肆狂放求生韵。“不求形似求生韵”象形要有依据,笔墨不能造作。

七,八大山人朱耷(1626-----约1705),简笔变形迈绝前代。取质取势。

八,石涛(1642----1718),重意境而又自然传情。

九,扬州八怪

十,赵之谦(1829----1884)金石书画启迪近世。 第二章;吴昌硕的艺术特点; 法与草圣传,气夺天池放。

吴昌硕(1844----1927)。

第二章:吴昌硕的特点。吴昌硕自谓;“三十始学诗,五十始学画,人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻更胜于书法。”

1,篆刻,书法,诗文的深厚基础。十几学印,二十学书、三十学诗、四十学画,走一条从金石----书法-----诗歌-----绘画的与众不同的独特发展道路。

2,书法和画法的自然结合。“直从书法演画法”书法在画中化为笔致,有直接应用于题跋,使诗书画有机结合,相益得彰,加深意境,完美构图,增强画面的文学性和书卷气,使传统绘画更具艺术魅力。“是梅是篆了不问”“平生得力之处在于能以作书之法作画”。

3,独特的笔墨形式结构,“画之所贵贵存我”

4,色彩醉目,格调清新。文人画多以水墨为上,吴昌硕也主张“作画不可太着意于色相之间”,因为彩色易俗不易古,而水墨华润,易于发古雅之趣。吴昌硕是水墨大师,也是色彩画的大师,对色彩的情调把握准确,他敢于重墨重彩并用,大红大绿对比,发挥色彩斑斓之美,开拓了文人画用色的新意。

齐白石的草虫

第三章;齐白石艺术特点。妙在似与不似之间。齐白石(1863-----1957)名璜,小名阿芝,字萍生,号白石,别号借山翁、寄萍老人、星塘屋后人等。湖南湘潭人。

在画理上,他认为“太似为媚俗,不似为欺世”。

1,大师从民间走来。“挂书牛角宿缘迟,二七年华始有师。灯盏无油何害事,自烧松火读唐诗。”

2,衰年变法扫凡格。冷逸如雪个,游燕不值钱。画友陈师曾劝他变通画法。50----60岁开始大变,终于在六十岁取得成功。创出红花绿叶色彩浓艳的花卉画和纯水墨画虾。蟹等独特画风,并且开创了工中带写、写中带工。工写相衬的艺术表现手法。形成我行我道,我有我法的质朴沉雄的“齐白石”风格。“扫除凡格总难能,十载关门始变更。老把精神苦抛掷,功夫深浅心自明”

3,开创画虾新笔墨。“余之画虾已经数变,初只略似,一变逼真,再变色分深浅,此三变也。”笔根注水法,清水调墨法。

4,尽精微致广大是工虫花写。大笔墨之画,难得形似,纤细笔墨之画,难得神似。

5,画外之意境无穷。意中有意,味外有味。生活的真实不等于艺术的真实,它的容量不以物的多少而定,是由艺术家创作的意图和产生的意境而定。如《蛙声十里出山泉》,《荷花影》、、、。

6,墨彩腾发的“单色画法”。(单纯、明快的装饰风格)齐白石在设色方面的成功,除了善于吸取民间艺术的养分,敢用大红大绿。能够“从俗”,同时又知法善变。擅于结合和发扬传统笔墨技法的长处。充分发挥水对色、墨的巨大作用及有机联系。

潘天寿的荷花

第四章;潘天寿艺术特点;登高攀险,出奇制胜。第五章;崔子范艺术特点;画贵能极,平中求奇。

写意花鸟画诀抒情挥毫写画屏,花鸟虫鱼意中生。置陈体态分宾主,笔墨形韵神为宗。构图诀抒情作画,最需意境。立意为象,成竹在胸。墨未落纸,形象已成。分疆定土,位置经营。重意注情,气韵生动。六法之首,凌冠群雄。画面布局,犹如老称。物大砣小,变中求平。平中有变,浓淡重轻。稀密得当,切忌平行。置陈布势,不宜对称。疏可走马,密不透风。大千世界,草木葱葱。取舍之准,变化为赢。移花接木,东征西讨。搜妙创新,去粗取精。整体入手,骨架相撑。白纸一幅,墨种笔耕。先定主位,后请亲盟。先画整体,后点零星。纸大物少,笔尽意浓。置陈丰满,力求玲珑。上下生花,重量不等。左右长枝,高低不同。女字穿插,交错相竞。之字摇摆,有弓有棱。 S字章法,折有软硬。三角构图,宜歪勿正。山字结构,中锋侧升。复线排列,长短分清。横向走势,起伏犹龙。弧线画中,凹面生晴。十字布局,角度变形。井字经营,参差纵横。对角点位。有整有零。占三缺一,章款调停。无笔无色,更为妙用。知黑守白,阴阳相映。视白为地,视白为空。视白为水,视白为晴。可行鸡鸭,可点虫蜂。可游鱼虾,可飞雀鸿。秋飞秋鸟,春配春虫。物出大小,比例原形。两友顾盼,宾主递迎。兄弟之情,手足重逢。物有前后,深浅不同。先前再后,浓毕淡烘。画面初捷,还需调整。稀松孤散,择偶交朋。短枝生叉,光木点疔。少物赋色,增厚加层。画中有诗,诗中有景。景靠笔墨,画出情感。取势导向,气贯毫中。意到笔随,气脉相通。变异奇险,眼活心灵。迂回曲折,互为对鸣。意神情气,有始有终。品评成作,还有余兴。画贵开合,收放呼应。内外关联,主次分明。动静互衬,虚实相生。矛盾统一,差距平衡。变化多样,发挥才能。成功与否,行家点评。

笔墨诀骨法用笔,应物象形。意在笔先,笔到意呈。羊毫柔软,狼毫坚硬。一个易染,一个易行。用笔多种,逆顺侧中。欲横即竖,欲竖即横。线条变化,更为多种。皴擦点染,各有行踪。行有带笔,皴擦散锋。笔坠为点,染为靓韵。逆锋苍老,顺腕稳健。侧有变化,中锋清莹。老枝宜逆,拖笔拉藤。卧笔花叶,中勾脉茎。大点花叶,小点合虫。苍笔翅尾,润笔臀胸。果有数种,花为多屏。虫态万变,鸟具雌雄。随类赋彩,凭物为宗。注重节气,春夏秋冬。冬多赭墨,秋色黄橙。春点红绿,夏泼群青。水色易透,矿彩易凝,洇易润花,凝点芯晶。全篇着色,近浓远轻。空间达意,色度暗明。单色清爽,复色韵升。罩色物厚,接染柔情。浓生醒目,淡入雅清。浓淡互柔,远近相通。焦淡干湿,墨分五色。焦墨苍劲,水墨透凌。以浓破淡,先淡后浓。以淡破浓,墨中点清。泼墨潇洒,积墨厚重。破墨自然,水墨皆丰。甩白为雪,斜笔成风。盐出霜象,浆奶画冰。雨中娇色,矾下隐名。日照清显,夜下蒙蒙。意为传神,笔墨行先。光彩生辉,画龙点睛。举笔含气,渐入佳境。纯棉裹铁,既动生风。穿插有序,笔行如飞。抑扬顿挫,节奏铮铮。如原之马,如空之鹰。如山之虎,如海之龙。似醉非醉,似疯非疯。挥洒自如,尽情尽兴。上下相承,笔墨辉映。行笔不竭,贯穿始终。传模移写,意为功底。事半功倍,得笔得型。对临背临,技法心铭。熟能生巧,笔落形成。立意创新,笔墨形精。知法变法,形神相逢。夸饰隐秀,打破平庸。迁想妙得,情景相溶。造型有别,笔墨新颖。技法变异,色不雷同。画分支派,百家争鸣。贵在创新,法不永恒。

 

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